MIGUEL
MIHURA(1905-1977)
Miguel Mihura
nace en Madrid en 1905. Hijo de un actor y empresario de teatro,
vivió desde niño en el ambiente teatral que influiría
considerablemente en su obra.
En 1932
escribe Tres sombreros de copa,
obra que no es entendida por los empresarios que se niegan a
representarla, por lo que el autor decide cambiar de rumbo y hacer
obras de teatro más burguesas, en línea con lo que se lleva en esos
momentos. Durante la Guerra Civil funda y dirige La
Ametralladora,
revista de humor de la zona nacional, donde ya se puede ver su
particular concepción del humor que alcanzará un gran éxito con su
siguiente revista, La
Codorniz,
fundada por él en 1941.
Su humor,
totalmente original, fresco y descabellado seguía la línea de lo
que se hacía en Europa en aquel entonces. Después de vender La
Codorniz decide pasarse al cine
donde escribirá numerosos guiones y reanudará su creación teatral
en 1953, continuándola hasta 1968.
Sin embargo
todas sus obras están por debajo de la genial, Tres
sombreros de copa, ya que se ve
obligado a frenar su libertad creadora y su magnífica imaginación.
Son los años
de A media luz los tres,
El caso del señor vestido de violeta,
y Carlota.
Pero alcanzará el éxito total de público con Melocotón
en almíbar (1958) y Maribel
y la extraña familia (1959).
Después habría que destacar La
bella Dorotea (1963) y Ninette
y un señor de Murcia (1964).
Estilo
Mihura
es la primera figura del teatro humorístico contemporáneo español.
Sus comedias muestran una voluntad de ruptura con el teatro
precedente. Tuvo una gran capacidad para crear tramas sorprendentes
manejando con gran habilidad toda clase de recursos escénicos y
demostrando un gran ingenio en sus diálogos.
A su
imaginación hay que añadir su ternura y la belleza de las palabras
utilizadas, además de su combinación del humor trágico con el
ridículo, que hacen que su obra sea completamente original y única
en la historia del teatro español.
Tres
sombreros de copa.
Argumento
En la habitación de un hotel de provincias, Dionisio pasa su última noche de soltero ya que al día siguiente se va a casar con Margarita, hija de don Sacramento, un burgués en toda regla. Pero esa misma noche la casualidad va a hacer que conozca a Paula, una bailarina.
En la habitación de un hotel de provincias, Dionisio pasa su última noche de soltero ya que al día siguiente se va a casar con Margarita, hija de don Sacramento, un burgués en toda regla. Pero esa misma noche la casualidad va a hacer que conozca a Paula, una bailarina.
En esa
habitación y durante esa noche se enamorará de Paula, mujer libre,
imaginativa e inesperada. Esto hará que Dionisio enfrente dos mundos
opuestos : el burgués, representado por el futuro matrimonio, y el
libre, representado por Paula. Finalmente esta confrontación hará
que el amor entre Dionisio y Paula, nazca y muera.
Dionisio
experimenta el placer de la libertad sin límites teniendo luego que
renunciar a él, para volver a la falsedad de la vida burguesa, con
sus normas y convenciones establecidas. La felicidad experimentada
por Dionisio ha sido sólo un sueño, una quimera imposible, pues la
vida burguesa (es decir la presión social) termina por absorber a
todo individuo que forme parte de la sociedad.
Así pues
Dionisio no logra conseguir su sueño: ser libre para ser feliz.
Obra
completamente original, no llegó a estrenarse en España hasta
veinte años después, privando al teatro español del momento de una
propuesta nueva. El propio Eugenio Ionesco llegó a alabar esta obra
destacando su humor, una mezcla entre lo trágico y lo ridículo.
Posteriormente Mihura intentó acercarse al espíritu de
Tres sombreros de copa
escribiendo con Tono
Ni pobre ni rico sino todo lo
contrario donde las situaciones
anticonvencionales y su lenguaje recuerdan en cierto modo a su obra
maestra.
Contratiempo
antes de la boda (Miguel
Mihura)
A
continuación puedes leer un fragmento de Tres
sombreros de copa,
perteneciente al final de la obra. La acción de la obra ocurre en
una habitación de un hotel de provincias, en donde Dionisio, el
protagonista, pasa su última noche de soltero. Se va a casar al día
siguiente con una muchacha perteneciente a una familia tradicional de
provincias. En el mismo hotel se hospeda una compañía de artistas
de variedades. Dionisio se enamora de una bailarina encantadora e
inocente llamada Paula. Juntos sueñan emocionantes y poéticas
aventuras imposibles por la boda del día siguiente.
Se pone al descubierto la
rigidez la falsedad y el absurdo de los convencionalismos que rigen
la sociedad. Paula y Dionisio piensan que pueden ser felices juntos;
pero el orden establecido es más fuerte que su amor y sus sueños y
vuelven a la rutina de una vida que no les gusta nada.
También aparece D. Rosario,
que es el dueño del hotel.
OBRA:
OBRA:
DIONISIO.-
(La besa
nuevamente.)
¡Paula! ¡Yo no me quiero casar! ¡Es una tontería! ¡Ya nunca
sería feliz! Unas horas solamente todo me lo han cambiado... Pensé
salir de aquí hacia el camino de la felicidad y voy a salir hacia el
camino de la ñoñería y de la hiperclorhidria...
PAULA.- ¿Qué es la
hiperclorhidria?
DIONISIO.- No sé, pero debe
de ser algo imponente... ¡Vamos a marcharnos juntos...! ¡Dime que
me quieres, Paula!
PAULA.- ¡Déjame dormir
ahora! ¡Estamos tan bien así...!
(Pausa. Los dos, con las
cabezas juntas, tienen cerrados los ojos. Cada vez hay más luz en el
balcón. De pronto se oye el ruido de una trompeta que toca a diana y
que va acercándose más cada vez. Luego se oyen unos golpes en la
puerta del foro.)
DON ROSARIO.- (Dentro)
¡Son las siete, don Dionisio! ¡Ya es hora de que se arregle! ¡El
coche no tardará! ¡Son las siete, don Dionisio!
(Él queda desconcertado.
Hay un silencio y ella bosteza y dice.)
PAULA.- Son ya las siete,
Dionisio. Ya te tienes que vestir.
DIONISIO.- No.
PAULA.- (Levantándose
y tirando la manta al suelo.)
¡Vamos! ¿Es que eres tonto? ¡Ya es hora de que te marches...!
DIONISIO.- No quiero. Estoy
muy ocupado ahora...
PAULA.- (Haciendo
lo que dice.)
Yo te prepararé todo... Verás... El agua... Toallas... Anda. ¡A
lavarte, Dionisio...!
DIONISIO.- Me voy a constipar.
Tengo muchísimo frío...
(Se echa en el diván
acurrucándose.)
PAULA.- No importa... Así
entrarás en reacción... (Lo
levanta a la fuerza.) ¡Y
esto te despejará! ¡Ven pronto! ¡Un chapuzón ahora mismo! (Le
mete la cabeza en el agua.)
¡Así! No puedes llevar cara de sueño... Si no, te reñiría el
cura... Y los monaguillos... Te reñirán todos...
DIONISIO.- ¡Yo tengo mucho
frío! ¡Yo me estoy ahogando...!
PAULA.- Eso es bueno... Ahora,
a secarte... Y te tienes que peinar... Mejor, te peinaré yo...
Verás... Así... Vas a ir muy guapo. Dionisio... A lo mejor ahora te
sale otra novia... Pero... ¡oye! ¿Y los sombreros de copa? (Los
coge.)
¡Están estropeados todos...! No te va a servir ninguno... Pero ¡ya
está! ¡No te apures! Mientras te pones el traje yo te buscaré uno
mío. Está nuevo. ¡Es el que saco cuando bailo el charlestón...!
ENTREVISTA
Miguel Mihura 14 Enero
1950
Miguel
Mihura es un escritor conocedor del cine español por dentro. He aquí
algunas de sus opiniones.
- ¿Consideras muy importante el guión?
- El guionistaes el arquitecto y el director es el maestro de obras encargado de realizar el proyecto del arquitecto. Salvo raras excepciones en el cine español el maestro de obras no hace caso de los planos del arquitecto y por eso muchas veces la casa se viene abajo o sale torcida.
- ¿Faltan directores, intérpretes o dinero?
- Lo único que hace falta es que el público se interese por la producción como pasa en los demás países.
- ¿Prefieres protección o que cada uno se arregle por su lado?
- De momento necesitamos protección. Cuando el público deje de ser tan papanatas, ya será otra cosa.
- Pues hay proteccón para rato...
ARIADNA MARIN SARRIERA
- ¿Consideras muy importante el guión?
- El guionistaes el arquitecto y el director es el maestro de obras encargado de realizar el proyecto del arquitecto. Salvo raras excepciones en el cine español el maestro de obras no hace caso de los planos del arquitecto y por eso muchas veces la casa se viene abajo o sale torcida.
- ¿Faltan directores, intérpretes o dinero?
- Lo único que hace falta es que el público se interese por la producción como pasa en los demás países.
- ¿Prefieres protección o que cada uno se arregle por su lado?
- De momento necesitamos protección. Cuando el público deje de ser tan papanatas, ya será otra cosa.
- Pues hay proteccón para rato...
ARIADNA MARIN SARRIERA